Mit seiner kraftvollen und in jeder Hinsicht polarisierenden Stimme ist Linard Bardill wohl der beliebteste Singer-Songwriter der Schweiz.
Seine Anforderungen an das Instrument waren anspruchsvoller, als es zunächst den Anschein haben mag: Er wollte, dass die Gitarre seinen Gesang ergänzt, ohne ihn zu übertönen, und dass sie zudem auf seine Spieltechnik reagiert. Normalerweise wäre das nicht schwer zu erreichen, doch er verfügt über zwei völlig unterschiedliche Stimmen: eine tiefe und eine sehr kraftvolle, hohe. Und er hat zwei Arten, Gitarre zu spielen: Einerseits zupft er sanft mit den Fingern, andererseits schlägt er oft mit kräftigem Anschlag die Saiten an. Die Gitarre musste zudem robust und widerstandsfähig sein, da er sich auf der Bühne viel bewegt und nicht immer auf sein Instrument aufpassen kann. Ach ja, und es wäre toll, wenn die Gitarre feedbackresistent wäre.
Wir haben Linards Spielweise studiert, sind zu seinen Live-Auftritten gegangen, haben mit seinem Produzenten und seinem Tontechniker gesprochen, und nach einer Weile haben wir beschlossen, wie wir vorgehen wollen. Aber natürlich wussten wir erst, ob wir auf dem richtigen Weg waren, als die Gitarre fertig war. Spoiler-Alarm: Es hat funktioniert!
Einer der ungewöhnlichen Aspekte der Gitarre ist die Konstruktion der Decke. Um den Bassbereich der Gitarre besser kontrollieren zu können, haben wir die Deckenverstrebungen mit Carbonfasern verstärkt. Das reduziert zwar beim akustischen Spiel etwas den Bass, aber der resultierende Klang hat auf der Bühne oder im Studio eine hervorragende Definition und passt zudem besser zu Linards Gesangsstimme.
Ausserdem haben wir die Decke mit «Pads» zusätzlich verstärkt. Dabei handelt es sich um Fichtenholzstücke, die quer zur Maserung der Decke zwischen die Verstrebungen geklebt werden. Das Ziel ist es, die Decke als Ganzes zu stabilisieren, ohne ihre Dicke zu erhöhen. Das Beste daran ist, dass beide Verstärkungsmaßnahmen reversibel sind. Sollte Linard also jemals beschließen, die Gitarre nicht mehr auf der Bühne zu verwenden, könnten wir sie wieder entfernen und dadurch den Bassbereich und die Ansprache der Gitarre verbessern. Aber im Moment ist die Gitarre so, wie sie ist, perfekt, und natürlich hoffen wir, dass Linard noch lange nicht aufhört, live zu spielen!
Das Design der Gitarre hat etwas Feminines, da wir sie aufgrund der klanglichen Anforderungen etwas zierlich bauen mussten.
Possessing a voice that’s strong and polarizing in every way, Linard Bardill is probably Switzerland’s most popular singer-songwriter.
His request for the instrument was more difficult than it may appear: He wanted the guitar to support his vocals without getting in their way, and also be responsive to his playing technique. Ordinarily, this wouldn’t be hard to accomplish, but he has two completely different voices; one low, and another, that’s very powerful and high. And he has two ways of playing the guitar: On the one hand, he fingerpicks softly, on the other, he often strums with a heavy attack. The guitar also needed to be strong and sturdy, as he moves a lot on stage and can’t always take care of his instrument. Oh, and it would be great if the guitar was resistant to feedback.
We studied Linard’s playing, went to hear him live, talked to his producer and his engineer, and after a while, we decided on how to proceed. But of course, we didn’t know whether we were on the right track until the guitar was done. Spoiler alert: It worked!
One of the unusual aspects about the guitar is its top construction. In order to have better control over the guitar’s low-end, we reinforced the top braces with carbon-fiber. Although this takes away some of the bass when playing acoustically, the resulting tone has excellent definition on stage or in the studio, and it also ends up being a better compliment to Linard’s singing voice.
We also used «pads» to further reinforce the top. These are pieces of spruce that are glued in-between the braces, across the top’s grain. The idea is to stabilize the top as a whole without increasing its thickness. The best part is that both reinforcing measures are reversible, so that if Linard ever decides that he doesn’t want to use the guitar on stage anymore, we could take them out, and by doing so increase the guitars low-end and response. But for now, the guitar is perfect as it is, and of course we hope that Linard won’t stop playing live for a long time!
The guitar’s design has a feminine quality, as the tonal requirements meant we had to build it somewhat petite.
